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石砧最新娱乐体验_石磴释义(2024年12月深度解析)

内容来源：牛排名所属栏目：话题更新日期：2024-12-02

王府井古人类遗址博物馆：繁华背后的历史 𐟏™️在北京的心脏地带，王府井，这个繁华的商业中心，隐藏着一段令人惊奇的古老历史。这片土地，曾经是两万多年前的古人类家园。 𐟔1996年，一位北大研究生在王府井东方广场的施工现场发现了一些神秘的黑色炭迹，这引起了他的注意。经过进一步挖掘，他发现了兽骨和石器，这表明这片土地下埋藏着重要的历史遗迹。国家考古队随后进行了为期八个月的挖掘，出土了超过两千件古人类遗物，证明了这里曾是旧石器时代晚期的人类居住地。 𐟏›️为了保护这段珍贵的历史遗产，国家决定在原地建立王府井古人类遗址博物馆。2001年12月，这座博物馆正式开放，展出了古人类使用的石砧、石锤、石核、石片等工具，以及牛、斑鹿、鸵鸟、鱼类等古生物的骨骼化石。馆内还展示了50平方米的遗址地块，让人仿佛置身于那个遥远的时代。 𐟌🥏䧎‹府井人选择在河边平原生活，而山顶洞人则住在山上。两者虽然环境不同，但都展现了古人类的智慧和适应能力。古王府井人选择了一个充满生机的平原，而山顶洞人则站在高处，享受着山巅的宁静。 𐟏ž️尽管王府井如今是一个熙熙攘攘的商业中心，但古人类遗址博物馆却相对冷清。如果你在王府井闲逛，不妨也去参观一下这个博物馆，了解那段古老的历史。博物馆周一至周日都开放，还有一个漂亮的印章可以盖哦！ 𐟓…参观时间：周一至周日 𐟓地址：东城区东方新天地第一街B3

《捣练图》系盛唐时的一幅重要的风俗画，对后世绘画风格有重大影响，是唐代仕女画中取材较为别致的作品，系唐代画家张萱之作。现藏于波士顿美术博物馆的《捣练图》，据传为宋徽宗领导下的天水画院模仿中唐张萱而作。“练”是一种丝织品，刚刚织成时质地坚硬，必须经过沸煮、漂白，再用杵捣，才能变得柔软洁白。捣好的素练经熨烫平整，最后被裁剪，缝制成衣裳。《捣练图》中表现的女性捣练缝衣的工作场面。按照人物动作流程，画作可分为四段。第一段，四位宫女用木质捣柞和石砧锤打、素练；第二段，两位宫女在缝衣服；第三段，一位年纪稍幼的宫女在照看用来熨烫的一盆炭火；第四段，四位宫女熨烫捣好的素练。一个女童在素练下嬉戏，为沉闷的劳动增添了一抹灵动的亮色。画上的妇人们的额头上都有类似花瓣的装饰，在很多影视作品中也经常出现，这种贴在眉间的花样装饰叫“花钿”。唐代女性最流行的服装样式，就是《捣练图》中妇人穿的襦服裙。它有三件套：短襦，即短上衣；长裙，裙摆很长，上束胸，下曳地，上面多装饰刺绣花纹；帔，就是披围在肩上的长巾。衣饰色彩柔和，艳而不俗，朱红、绯红、橙黄、草绿等交相辉映。裙薄如蝉翼，以极细的笔触勾画出衣裙上织印的花纹，变化丰富。图中的女性身份虽是从事劳作的下级宫廷奴婢，但衣着艳丽华贵，体态丰满慵懒，颇有贵族气质，这也是唐代社会盛行肥美之风的体现。文化自信，才是唐朝时尚法则中最美的底色。 #绘画#

华夏远古旧石器的主要类型。旧石器时代石器类型概览，主要石器类型包括‌砍砸器类、‌刮削器类、‌尖状器类、大三棱尖状器、加工工具类、一般使用工具类、细石器、‌雕刻器类、‌球形器、‌石箭镞、玉质与象形可供观赏用石核石器以及各种类生产及生活特制工具类石器制品‌。 ⑴‌砍砸器类‌：打制石器的一种类型，常以扁平砾石，大石片或石核制成，只在刃缘部位进行多次加工成单边或多边的石器，主要用途是砍砸大型动物或制造修理工具。砍砸器亦可称为砍斫器、砍伐器、手斧、手镑等。砍砸器是旧石器时代的一种形体较大,形状不固定的工具，器身厚重，有钝厚曲折的刃口，可起到砍劈、锤砸和挖掘等多种作用，因而可以用于砍树、做木棒、挖植物块根、砸坚果等工作。包括单边刃、多边刃、盘状、斧形等，用于砍伐、砸碎物体。 ⑵刮削器：一般由打击石块后留下石片再加工制成。根据其形态可分为直刃刮削器、凹刃刮削器、复刃刮削器、圆盘刮削器、多边刮削器等。数量多，使用普遍，用于刮削、切割。华夏远古刮削器材质独特，本地特产优质玉髓、燧石等是主要原料。其制作工艺十分独特，是在一般性的打制基础之上经过精细的压制法或琢制法而成的。 ⑶尖状器：将薄石片打制成尖状器物，加工精细。石器有一个尖锐的角，包括正尖、角尖、三棱及锥钻等，用于刺穿、挖掘。打制石器的一个类型，尖状器可分为厚重尖状器、三棱尖状器、小尖状器等不同类型。 ⑷大三棱尖状器：将厚石片沿两侧斜向打击，修整成一个断面呈三角形的厚尖状器，是丁村文化中最具特色的石器。 ⑸加工石器工具类：包括石锤、石砧。 ⑹一般使用工具类：砍砸器、尖状器、锥钻。 ⑺细石器：细石器是指形状细小的打制石器。用打击法打出的细石核、细石叶及其加工品。出现于旧石器时代中期，盛行于旧石器时代末期。这种石器长度一般在2～3厘米，常见器形有石叶、石镞、小石刀、石片等，可作石钻或刮削器，也可镶嵌在骨梗、木柄上作复合工具使用。 ⑻雕刻器类：雕刻器的形状类似于现代的雕刻刀，具有较锋利的刃，材质为坚硬的各种硅质岩石，经过精细的磨制加工而成，这些特点使其成为雕刻骨头和木头的理想工具。雕刻器大量出现在旧石器时代晚期，它有一个形似现代雕刻刀的刃口，打制方法是在石片或者石叶的一端打下雕刻器小片，并在石器端部形成一个由打击台面与雕刻器小面组成的凿状刃，一般称该刃为雕刻刃。旧石器时代的雕刻器主要用于雕刻制作木制品，如雕刻陶器、木头和玉器等，也可作为食肉工具使用。‌‌形态多样，包括屋脊形、鸟喙状、斜边以及类似玛雅文化的异形雕刻器等。主要功能是用于雕刻、修饰。 ⑼‌球形器：用石灰岩打制成的圆形石器，主要用于狩猎，作为投掷武器使用。形态有多面体、圆形等。 ⑽‌石箭镞：石制箭头，用于狩猎和战争当中。形态有平基、凹基、圆基、有茎等。 ⑾玉质与象形可供观赏石核石器：石核石器‌，也称为‌砾石石器，是从砾石或石材上打下石片后，以剩下的石核作为工具来使用的石器。这种石器在制作过程中，通常从砾石或石材上打下石片，剩下的石核部分被用作工具。其中玉质以及可供观赏用石核石器，外型有状似飞碟、佛像、蛋类、酒器等各异的石核，因其石质温润，沁色优美，象形生动深受收藏者喜爱。在考古学中，石核石器具有重要的研究价值。它们不仅展示了古人类的技术水平，还反映了他们的行为模式和文化发展。石核资源分为有型和无型两大类，有型资源非常有限，但它们包含了古人类技术和行为的多方面信息，是探索旧石器时代人类演化和文化发展的珍贵物质载体。生产及生活特制工具类： ⑿农业文明萌芽期石制工具：石磨盘，石磨棒，石锄，石镰，石铲。 ⒀裁缝制衣专用工具:裁剪、缝纫以及鞣皮专用旧石器。 ⒁装饰打扮用石器制品：发簪，石珠、骨管及穿孔动物牙齿。 ⒂医疗使用石器制品：按摩点穴刮痧板石器，穿刺、切割放血及祛脓石器。 ⒃各类艺术音乐绘画欣赏及制作用石器制品：动物形象雕塑、骨笛石磬以及刻石刃器。 ⒄各种类食具餐具：砸壳、撬壳各种取食贝类水产品专用石器。 ⒅研磨染料专用砚台：各类凹型池研磨染料石器。 ⒆早期文玩物品：简陋磨制玛瑙珠。 ⒇母系氏族社会性慰用具：各类简易阳具石。这些石器反映了旧石器时代人们利用石头制作工具以满足生产和生活需求的情况‌。另附，雕刻器与刮削器的区别： ‌雕刻器和刮削器的主要区别在于它们的用途和形态。‌ ‌雕刻器‌主要用于雕刻各种材料，如陶器、木材、玉石等，以制作花纹或图案。它们通常具有略微弯曲的锐尖，这种设计不仅便于雕刻，还能作为食肉工具使用。雕刻器的制作材料多为厚石片压制而成，器身尾部保留着台面，器身周围可能有剥离石叶造成的疤痕，尖部可见压制加工痕迹和明显的雕刻使用痕迹。 ‌刮削器‌则主要用于刮削木棒、割兽皮等任务，其形体较小，大部分是由石片的边缘经过修整而成。少数刮削器侧面有修理过的把手，这样的设计使得刮削器更加实用和方便。刮削器的种类多样，根据其形态可以分为直刃刮削器、凹刃刮削器、复刃刮削器、圆盘刮削器、多边刮削器等，以满足不同的使用需求。综上所述，雕刻器和刮削器虽然都是石器时代的工具，但它们的设计和使用场景有着明显的区别，雕刻器更侧重于精细的手工艺制作，而刮削器则主要用于日常的刮削和切割工作。‌

《捣练图》：唐代仕女的丝织生活每年春天，唐朝的皇后都会带领宫中的女子们，举行从养蚕到纺布的制丝仪式，以此展示皇帝劝勉农桑的决心。《捣练图》这幅画，正是捕捉了这一历史场景，展现了制丝过程中的仕女们。她们穿着精致优雅的丝袍，发型整齐，神情悠然，忙碌于各种制丝任务。 “练”是一种白色的生丝织品，刚织成时质地坚硬。根据《周书•考工记》的记载，古代用草木灰水或贝壳灰水浸泡生丝7天，利用碱水脱胶。秦汉时期，人们在此基础上用砧杵反复舂捣，以缩短脱胶时间，然后用熨斗烫平。这个过程被称为“捣衣”。经过沸煮和杵捣脱胶后，生丝织物变得柔软洁白，富有光泽。隋唐时期，有很多专业的捣练作坊。《捣练图》描绘的正是这个工艺过程。这幅画是略带俯瞰视角的卷轴画，由右向左展开。画面中三组人物或站或坐，高低错落，构图各异。从右至左分别为圆形、三角、十字交叉形，动静结合，精确巧妙，一气呵成。绘画的线条匀细、畅达遒劲、饱满而有张力。《捣练图》手卷，绢本设色，尺寸为37.1㗱45厘米。画中的女子端庄丰腴，发髻高耸，面有花钿，神情从容，身姿优美。唐朝的裙装有点类似于现代的夜礼服，半露胸的设计展现出贵族妇女的优雅。小袖衣、长裙，裙系及胸部，长眉秀目，高髻插三、五把小梳，似乎是开元年间宫廷妃嫔的常服。第一组：画卷右侧是四位仕女围在石砧旁，正用木杵捣练。其中两位手持木杵微微用力，两位放下木杵歇息片刻。石槽中白练两端扎紧，防止边缘的丝口遭捣击而断裂。左面那位红衫蓝裙的女子轻轻倚靠着木杵，用手挽起一侧衣袖，生动写实。唐代的裙子颜色绚丽，红、紫、黄、绿争艳斗奇，尤以红裙为姣姣者。盛唐时期，遍地榴花染舞裙，正所谓“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花”。第二组：画卷中间是两人对坐。其中一位坐在地毯上正在理线，另一位坐在矮凳上忙碌地缝纫。画面中心是相对静态的2人对坐理线缝纫场景，两侧为动势较大的站立劳作场景。右侧的圆形构图给人旋转、收缩的视觉效果，左侧的十字交叉形构图带来起伏、跳跃的心理感受，此起彼伏，对称而均衡。第三组：画面的左侧有六个人物形象。四位仕女正在熨烫精练之后的丝绸，三人扯练一人熨烫。扯练者因向后用力而后倾，熨烫者一手扶练一手持木柄金属勺状“熨斗”，将捣练时因捆扎而产生的褶皱细细熨平。

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