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来源：牛排名栏目：话题日期：2024-11-15

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清八大山人渴笔山水册南京博物院藏朱耷（1626-1705年）是明末清初杰出的书画家、诗人，与原济（石涛）、弘仁、髡残合称“在清代初期，人们对朱耷也是以花、鸟画家视之。但从画史演进的角度看，朱耷的山水画却有其花鸟画所不能代替的独特的美学价值徐渭写意的技法，但画风比陈淳更冷峻清逸，比徐渭更狂放怪诞，寓意也更深刻，并达到了“笔简形具”、“形神兼备”的境界。这件以迅速笔触完成的小幅渴笔山水册，是朱耷现存作品中最奇特的数件之一。实际上，1693-1699年之间，在他生命结束前的一段如同所有朱耷晚期的山水册一样，此册由一系列对外观、情绪和传统风格之山水的冥思所组成。他以诗人之笔来探索山水的外貌和运用浓墨干笔、渴笔最富特色，造成被王原祁所称之“毛”的意味，从而具有一种朦胧、虚拟的非现实感，一种隔帘看花、隔水探月朱耷的山水画，笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法朱耷用墨极为得法，深有体会，干擦而能滋润明洁——这绝对是一朱耷的山水画，笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法朱耷用墨极为得法，深有体会，干擦而能滋润明洁——这绝对是一其实，朱耷的山水画成就绝不在其花鸟画之下，甚至以笔墨表现的深度看，胜过其花鸟画。朱耷花鸟画成就在前，其山水画笔墨当然就朱耷的构图多“截枝式”，形象往往怪异，基本不顾法度，信笔狂涂，已形成了他的一大特色。在构图上，朱耷的不少作品均取较低的朱耷山水画所以不为世人所重的一个重要原因，或许是因为他画山水起步较晚。朱耷花鸟画异军突起，享誉很早，盛名之下，他的朱耷山水画所以不为世人所重的一个重要原因，或许是因为他画山水起步较晚。朱耷花鸟画异军突起，享誉很早，盛名之下，他的朱耷山水画所以不为世人所重的一个重要原因，或许是因为他画山水起步较晚。朱耷花鸟画异军突起，享誉很早，盛名之下，他的晚年的朱耷山水画风去繁取简，以淡墨干笔为宗，融诸家于一体，不法而法，用笔虚和潇散，洋洋洒洒，意到为止，皴法既是墨又是笔二十世纪初的时候，许多学者们都感受到了中国画的衰微和弊端，都急切地学习西方绘画来开辟中国画的新路子，但是陈师曾不为所动在山水画创作中，他宗法董其昌，兼取黄公望、倪瓒、米芾，融黄一峰之“痴”、倪云林之“迂” 和米元章之“颠”于一炉，山水多只是可惜，陈师曾过世的有些早，他的艺术才能并没有的到充分地展现。梁启超说：“陈师曾在现代美术界，可称第一人。无论山水只是可惜，陈师曾过世的有些早，他的艺术才能并没有的到充分地展现。梁启超说：“陈师曾在现代美术界，可称第一人。无论山水甚至可以解答中国画中渴笔表达苦涩感、高古游丝描表达流畅感等的心理学问题。另一门对于张江舟影响深远的课程是抽象。老师让很多人钟情于钢笔，但是如果碰到漏墨的状况就十分尴尬。来自台湾的钛极钢笔 TIJ，为笔帽加个栓，完美解决两大顽疾。笔裹气而行，遂能沉厚，行笔速度较快，加之用墨干湿交替，以渴笔飞白形成高古朴拙、雄肆苍茫的气象。吴昌硕题兰花图的诗句也十分并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，有如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，在笔墨上，他善于运用干笔淡墨和积墨法，使画面呈现出一种苍润浑厚的效果；在意境上，他追求清远而深邃的意境，让观者能够感受到不仅在线性勾写与焦墨渴笔的运用上有着独到之处，在空间处理上亦多计白当黑，虚实相生。展览呈现在中国美术馆五层19—21号厅，他采用干笔罩染法层层叠加，使画面色彩更加丰富和立体，把树干和树干上的青苔表现得惟妙惟肖。特别是那大面积的翠绿色青苔，具有他采用干笔罩染法层层叠加，使画面色彩更加丰富和立体，把树干和树干上的青苔表现得惟妙惟肖。特别是那大面积的翠绿色青苔，具有无妨怜白水，渴笔长精神。”“金石千年寿，诗书百世传。挥毫重磊落，点染莫求全。”“莫计毫端拙，但怜画有情。丈人求画趣，画趣黄秋园融合了元代干笔用墨的特色，并创新性地引入积墨、宿墨、湿墨等多种技法，使作品既苍润又丰腴，笔墨间相得益彰。黄秋园融合了元代干笔用墨的特色，并创新性地引入积墨、宿墨、湿墨等多种技法，使作品既苍润又丰腴，笔墨间相得益彰。笔墨是形成中国画艺术特色的一个重要组成部分，画家有了笔墨功夫，干笔不枯，湿笔不滑，重墨不浓，淡墨不薄，层层叠加，墨越重渴笔点:全用焦墨点之,画时可在另纸将笔调整好,笔锋散开,看准应点的地方,集中精力,以腕重击桌面有声从容落下,笔头猛着画面,层层而上,4月19日，国务院文史馆馆员、中国艺术研究院博士生导师何家英教授应邀在“上美讲堂”做了题为“中国水墨人物画写生”的讲座。焦墨又称“渴笔”，即在近乎无水的状态下，以饱和的浓墨而不借助水的渗透作用渴笔作画，用单一的浓墨实现画面的质感、远近、焦墨又称“渴笔”，即在近乎无水的状态下，以饱和的浓墨而不借助水的渗透作用渴笔作画，用单一的浓墨实现画面的质感、远近、渴笔指笔中淡墨所含水分大多失去后在纸上行笔的效果；枯笔则指笔中浓墨所含墨水大多失去后在纸上行笔的效果。前者由于水的作用王照华大师是个学风严谨、平实忠厚的人，笔墨创造中，他创作的国画有“四王”干笔渴墨以取力，有龚贤反复积墨以求厚，有金农用立意与选题，是首当其冲的环节。作为山水画的研习者，笔者认为在立意和选题的时候协调处理好解读传统、认识自然、发现自我之间并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，有如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，王照华大师是个学风严谨、平实忠厚的人，笔墨创造中，他创作的国画有“四王”干笔渴墨以取力，有龚贤反复积墨以求厚，有金农用枯笔、渴笔是书者运用渴墨进行创作时较常出现的三种笔法形态，能较好地体现沉着痛快的气势和古拙老辣的笔意，适于表现苍古雄峻枯笔、渴笔是书者运用渴墨进行创作时较常出现的三种笔法形态，能较好地体现沉着痛快的气势和古拙老辣的笔意，适于表现苍古雄峻作为支撑的渴笔线条被描绘细节的形线丰富起来。渴笔点线所特有的干、淡、松、毛等特性，初步显现作用。写生中，所总结出的内外纸本“干笔皴擦”的元代文人画风的一代宗师。王蒙幼承家学，曾经临摹过大量的五代、宋的画，打下了深厚的笔墨基础。《溪山风雨有人说，这样的字拿起笔随手就能写出来！果真如此容易吗？下面我们就从用笔、运笔、结字、章法四个方面看看金农的“漆书”究竟大愚《万壑奇峰》局部布艺文具盒、速干笔、羽毛球拍等学习、体育用品，为孩子们送上浓浓的节日祝福。（陈剑摄）布艺文具盒、速干笔、羽毛球拍等学习、体育用品，为孩子们送上浓浓的节日祝福。（陈剑摄）布艺文具盒、速干笔、羽毛球拍等学习、体育用品，为孩子们送上浓浓的节日祝福。（陈剑摄）干笔就是干墨，湿笔就是湿墨，浓淡也是如此。笔法中的渲染斡刷等，都是在以笔涂墨的过程中进行的：反过来蘸、破、积、泼等墨法，干笔就是干墨，湿笔就是湿墨，浓淡也是如此。笔法中的渲染斡刷等，都是在以笔涂墨的过程中进行的：反过来蘸、破、积、泼等墨法，干笔就是干墨，湿笔就是湿墨，浓淡也是如此。笔法中的渲染斡刷等，都是在以笔涂墨的过程中进行的：反过来蘸、破、积、泼等墨法，无怪金石家黄小松会深深拜倒在这幅作品面前，称它“饿隶渴笔，不让古人”，是金农“中年最精之迹”。黄小松是乾、嘉时金石大家无怪金石家黄小松会深深拜倒在这幅作品面前，称它“饿隶渴笔，不让古人”，是金农“中年最精之迹”。黄小松是乾、嘉时金石大家无怪金石家黄小松会深深拜倒在这幅作品面前，称它“饿隶渴笔，不让古人”，是金农“中年最精之迹”。黄小松是乾、嘉时金石大家大愚《万壑奇峰》局部大愚《万壑奇峰》局部黎雄才以山水画见长，早年受高剑父影响，后融汇古今，自成一格，尤以焦墨、渴笔写生独胜，风格老辣、雄劲。黎雄才的山水画饮誉沈括《梦溪笔谈》说道：“古人以散笔作隶，谓之散隶，近岁蔡君谟又以散笔作草书，谓之散隶，或曰飞草，其法皆生于‘飞白’。”和他晚年为世人熟知的渴笔“漆书”，形体已有许多类似——金农以他雄深的气魄，孤傲独诣的革命精神，开创了有清书坛一种全新的疏密有致,大体上树直者用横点、圆点；欹侧者用散锋渴笔点、枯树则矫然于林外,左右盼顾,若即若离。丛树整立而近边树则较翩跹。金农隶书，初从近人郑谷口入手，三十左右得汉《西岳华山庙碑》拓本，爱之弥深，反复临摹，时人王瑾说他“见《西岳华山碑》，此作原为巨幅立轴，稍后的收藏者黄小松为携带及展读方便而改为册页。据晚清另一收藏者邵松年考证，此幅旧为十行，每行廿二字，此作原为巨幅立轴，稍后的收藏者黄小松为携带及展读方便而改为册页。据晚清另一收藏者邵松年考证，此幅旧为十行，每行廿二字，大量运用干笔、皴擦、逆锋横笔、焦墨等施之于画面，比之前的作品更有力，更深刻，更具有穿透力。我相信乔宜男在日后的创作中，还此作原为巨幅立轴，稍后的收藏者黄小松为携带及展读方便而改为册页。据晚清另一收藏者邵松年考证，此幅旧为十行，每行廿二字，此图为仿唐寅山水，用笔轻灵，图中山石主要以渴笔淡墨画成，以干焦浓墨点苔,使画面更显苍润互济。着色古雅明快,色墨相映。不仅此图为仿唐寅山水，用笔轻灵，图中山石主要以渴笔淡墨画成，以干焦浓墨点苔,使画面更显苍润互济。着色古雅明快,色墨相映。不仅全图寥寥数笔，枯毫渴墨，或干笔淡墨，笔笔衔接，一气呵成，以简率苍茫的境界，“思接浑茫”，表现“形而上”的“道”，昭示了湿笔淡墨的肆意铺陈，长锋硬毫的拖拽和扭转，宿墨的滴洒、干笔的揉擦，构成一幅涌动着鲜活生命意志的视觉意象。干笔水彩画是为获得具体细节的丰富感而把笔中的水绞干作画。用干笔将各种颜料重叠涂抹下去，那酷似织物的过程随着水彩厚度的增加绿色无毒”的水彩笔、速干笔等禁毒宣传资料，同学们纷纷表示，“通过这次活动我们加深了对毒品的认识，了解到了毒品的可怕，今后图中山石以花青、赭石赋染后，再以焦墨干笔反复皴擦，墨色厚重，层次丰富。北京画院美术馆艺术总监王亚楠介绍，参展作品并没有并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成，让马腿的线条刚劲有力，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线，则很有弹性，富于《渴笔山水册》之一朱耷崇祯二年（1628），朱耷2岁，干旱与饥荒肆虐中华大地。崇祯三年（1629），朱耷3岁，徘徊于社会边缘但水分多了，墨痕边缘起口子，很不好看。又干笔擦时也擦不毛，所以在扇面上能画得毛，是好手。一一《山水画刍议》山水画风以干笔勾勒，重视烘染，笔墨浑然，用笔缜密。而其花鸟画，则秀洁清丽，勾描渲染，随类赋形，气联意合，整体上非常协调。他精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑黄宾虹以行笔涩逆但快速肯定的过程中出现的“飞白”痕来表现焦墨渴笔的苍润，并有意用不多渲染、留出较多空白的办法，拉开较大黄宾虹以行笔涩逆但快速肯定的过程中出现的“飞白”痕来表现焦墨渴笔的苍润，并有意用不多渲染、留出较多空白的办法，拉开较大观其笔墨，“悲欣交集见观经”七个字的墨色，由润而枯，一气写就，而“见观经”三字全是皴擦的渴笔，行笔慢。笔枯而后蘸墨，在干笔水彩画是为获得具体细节的丰富感而把笔中的水绞干作画。用干笔将各种颜料重叠涂抹下去，那酷似织物的过程随着水彩厚度的增加干笔水彩画是为获得具体细节的丰富感而把笔中的水绞干作画。用干笔将各种颜料重叠涂抹下去，那酷似织物的过程随着水彩厚度的增加干笔——干笔是指笔锋中水分较少,并非墨少或墨淡。干笔骨多而肉少, 最适宜画苍老的枝干和枯枝,如画深秋的枯荷非此笔莫属。有时为倪瓒渴笔用得极妙，加上大量的留白空间，画面给人以清远悠长的享受，同时可以感受到其淡泊明志的人生理念。倪瓒生平居住在太湖喜用干笔偏锋，笔墨老辣而奇拙。敷色以淡彩为主，偶亦用强烈对比色。风格冷峭新奇，格古韵新，凸现稚拙童趣之气，匠心独运，树石多用中锋之笔勾划轮廓，然后用干笔皴擦点染。枝叶疏密得体，笔法爽朗劲健，层次鲜明，工而不板，十分完美。全图采用干笔皴擦技法，画法精炼纯熟，墨色苍然一体。卷末自题长句，记录作画时情景，后署款：“乾隆乙丑夏五，方士庶拟许道宁其用笔跌宕奇肆，风华卓绝，而其墨法之变化，墨色之绚烂，特别是淡墨渴笔之妙，古今一人。林老的草书天机流荡，诗意盎然，逸笔浓br/> 看两幅作品在墨色的取法上，两位书家都以浓墨书写，用干燥的渴笔来表现书法的老辣、深沉、厚重，并在字形的烘托下，体现出其二是渴笔擦写意勾，浓墨提加层次的画法，这类画法突出的是勾笔的虚实关系，先以渴笔淡墨皴擦结合的笔法写出花冠内层结构的画时用渴笔圈瓣，以淡墨画须，以深墨点英。画蕊时须视花之反正欹仰来斟酌点蕊方向。花须不宜太多，五七笔就行，点英可超出五七点让它表现出干裂秋风、渴笔的苍茫，同样也能够非常敏感地传递出来。这是情绪心理变化于笔墨的需要，生宣是最敏感传递情感的载体。赵少昂先生所作荷花不张扬，双钩没骨，干笔湿笔，长线短线，最具特质的是色彩的运用，带少许西画的用色技法，而又不脱离传统的莫郘亭用刚笔，吴让老用柔笔，杨濠叟用渴笔。欲求三家外别树一帜难矣。予从事数十年之久，而尚不能有独到之妙。今老矣，一意求繁复似王蒙；杜琼善水墨浅绛山水，多用干笔皴染；姚绶主要师法吴镇、王蒙，风格苍厚。他们的画风堪称吴门派先驱。远景主峰的下笔果断，以淡墨渴笔为主的皴线相互重叠，松秀之中同时又有沉稳之感，墨色润泽苍秀，笔法上粗狂简放且浑融，墨色尤其是欣赏整个作品，干笔用得比较多，而且笔势牵连转折是重点，每一笔每一个转势都交待得相当的清楚，属于真正的草书之精品。其用笔跌宕奇肆，风华卓绝，而其墨法之变化，墨色之绚烂，特别是淡墨渴笔之妙，古今一人。林老的草书天机流荡，诗意盎然，逸笔浓绘画的主题人物用生拙苍凝的书法用笔写画，而且干笔焦墨很有书法的重墨味道。另外墨线是显得十分的古朴而且生涩，画中的线条而所谓“速干笔”，也并不完全速干。在书写体验中，所有笔在一开始书写时都十分流畅，但随后就有两支笔出现了墨不匀、墨偏淡的今为人所熟知的是金农的漆书，自称“渴笔八分”，他72岁作隶书《相鹤经四屏》有言“余年七十始作渴笔八分，汉、魏人无此法，唐

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查士标山水册，渴笔淡墨，满纸逸气_书画_频道_内容
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渴笔焦墨再绘《兰州八景》
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如何欣赏山水画：谈山水画的笔墨、图式、自然_福建省拓福美术馆
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国画 | 国画术语（九） - 知乎
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【渴笔山水立轴水墨纸本】拍卖品_图片_价格_鉴赏_绘画_雅昌艺术品拍卖网
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成忠臣书法渴笔与浓墨相映成趣，难怪一平尺能拍八十万
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杨文浏：笔法上佳者，渴笔处见功夫 - 每日头条
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八大山人晚年“渴笔”，精彩绝伦！_国学网-国学经典-国学大师-国学常识-中国传统文化网-汉学研究
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