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父权制最新娱乐体验_父权制的主要内容(2024年11月深度解析)

内容来源：牛排名所属栏目：话题更新日期：2024-11-26

父权制

父权制下的异性恋亲密关系：真的有毒吗？ 𐟒• 对于异性恋的恋爱体验，我既不反对也不抗拒，有时甚至觉得非常需要。毕竟，亲密关系能产生多巴胺和催产素这样的快乐激素。但我的担心不仅仅是因为激素水平会下降，导致爱情的消逝，更是因为异性恋关系中那种超高强度和密度的性别权力关系带来的紧张、麻烦甚至痛苦。 𐟔 在现存的父权结构下，会有一个男性愿意放弃他的权力和利益吗？尤其是经济权力、话语权力和剥削无偿劳动的权力，以及与此相关的经济利益、占有性资源和生育资源的利益、享受情绪价值的利益、冠夫姓的利益等。我也不知道如何定义和实践一种爱，才有可能让一个男人放弃这些。 𐟒젦œ‰人说关系的本质是价值交换。如果一个男人愿意用经济利益、情感劳动、让渡冠夫姓的权力、让渡话语权等来置换你的性资源、生育资源和情绪价值，你是否会考虑接受？然而，在如此根深蒂固的父权制社会真的存在吗？他明明可以轻而易举地顺着文化惯性走就可以获得这些，为何要放弃他本来就拥有或者轻易就拥有的权力和利益？ 𐟤” 任何一个习惯了父权文化的男人，都会认为这是他本来就应得的。他为了得到你而让给你，何尝不是一种男本位的居高临下的施舍？他真的认为这些本来就不属于他而属于你吗？他真的认为这些只是被父权制切割剥削到他身上了吗？难道就没有对这些权与利的执着和顺文化的自然流露吗？难道就会因为你拒绝和反抗就能反省改变吗？ 𐟘” 何况你的拒绝和反抗还会被冠以情绪不稳定、事多、疯女人的指责。你真的能忍受这样的过程吗？还不一定能得到你想要的结果。而这些才是我所害怕的。因为不相信父权社会会教养出一个如在母系社会浸染长大的男性，也不相信强大的父权制利益诱惑会有男性拒绝不要。更不相信男性会愿意花费这些时间精力去寻求这么痛苦的逆父权也逆人性的实践。因为没有这样的样本，所以没有这种信心。 𐟒” 只好用别的方式去产生快乐激素，用别的关系去替代异性恋亲密关系，以抵抗父权社会制造的浪漫爱的诱惑，以避免性缘脑对身体行为的影响，以保全女性的自我，以活出我想要的女权主义的人生。

婆媳矛盾背后的父权制困境 𐟌🊥醥곤𙋩—𔧚„矛盾，就像是父权社会中一个永远不变的旋律。那些终于熬成婆婆的老一辈，往往又会把同样的压力转嫁到自己的儿媳身上。尤其是在儿媳坐月子期间，矛盾更是如火山爆发般激烈。这期间，婆婆对儿媳的亏待简直让人心寒。儿媳的悲惨遭遇与婆婆的恶毒行为形成了鲜明对比。恶婆婆成了众矢之的，被儿媳痛恨，被儿子和丈夫看作是上不了台面的人。她们在父权制度下既是牺牲者，也是维护者。今天看到她姐姐的一番话，我才恍然大悟，为什么坐月子期间矛盾总是那么激烈。原来，是因为男人责任的转嫁。丈夫把照顾妻子的责任推给了母亲，而公公则从不参与这件事。人们默认婆婆有照顾儿媳的责任，这本身就是一种不公平。然而，丈夫才应该是那个照顾妻子的人，而不是让他操劳一生的母亲。在父权制社会中，男人似乎总有一种超能力，总能在需要担负责任时隐身。他们在为儿子选择对象时隐身，在照顾儿媳时隐身，在育儿时也隐身。做得好时，他们有各种理由；做得不好时，就说是妻子过于强势偏执。这种双重标准让人无语。他们提倡权利地位至上，却不敢明确表明自己的立场，便让“不体面”的妻子代行。父权制下的这种不公平现象，真的需要改变。

看到有incel大讲特讲“以后男性就不会再继续负担原有的义务了，女的求仁得仁！”试图进行恐吓。额，这不正说明传统的父权制体系对你们的压迫也到达了总和效益衰减的地步，你们再也受不了了吗。只是脑筋还没转过弯来，以为是女性与父权合谋来剥削你们而已。no！大家都可以是革命的同志bro～旧的生产关系没法适应生产力和人民群众对美好生活的向往，就会自行走向崩溃。

12点了我还是很生气

回国，看了《好东西》。看完之后从影院出来走在大街上，心情很雀跃。觉得真好，真好，真好能有这样的电影，真好这样的作品能到大荧幕上去。这个电影其实触及了我们很多人在日常中会面临的困境，那就是无论我们在智识上谈论再多的女性主义，一个女性主义者在现实中的实践也是困难重重的。她甚至会自己怀 ...

《好东西》：揭开结构性束缚的真相如果你觉得《芭比》的全球影响力在于直面“父权制”问题，那么《好东西》则是国内首部敢于正视“结构性束缚”的电影。它创造了一种全新的女性叙事方式，用当下最前沿的思想和语言，来面对现实生活中的困境。邵艺辉的剧本结构就像一座地基稳固、层次丰富的建筑，她一边拆解一边重建。她深入剖析当代社会问题，将单亲妈妈的困境与隐形家务劳动的声音蒙太奇相结合（这可是影史上的绝招！）；将原生家庭的创伤放到亲密关系中解读；让女性友谊、母女关系和儿童教育之间产生微妙的化学反应——它们本来就是一体的。电影中还建立了一套新的游戏规则。允许单亲妈妈有情感需求，允许小孩只做观众；坚持女性的公共表达，但也可以退缩或晚一点再暴露自己；让男人比拼男子气概，又让男人自己说出“男人不是天生的，而是后天塑造的”。《好东西》延续了《爱情神话》的轻盈风格，但又不局限于轻盈。小叶靠喝酒入睡，小马靠音乐活下去，小孩被网课和作业侵蚀视力，轻盈的背后分明是一种时代的悲凉。《好东西》是一部真正“当下”的电影。写过去和未来是容易的，写当下却是困难的。它不仅构建了一套新的女性叙事语言，还将这些语言融入到当下的社会环境中。王铁梅在成为妈妈前，是一名调查记者，所有人都问她为什么不做记者了，到最后她也没给出确切的回答，只说“我是个懦弱的人”、“腻了”。似乎隐隐昭示出背后有一个比成为妈妈而放弃做调查记者更无力的理由——新闻已死。电影里频频提到账号被封的风险，提到从学生群体蔓延的举报文化，以及那些隐藏在网络背后针对女性的语言暴力。面对这些，我们好像只能笑过了，哭过了，然后举起双手——无条件投降。《好东西》将于11月22日正式上映，强烈推荐大家都去看！

02. 性别偏见：爱情与婚姻，只是父权制的谎言？｜《她对此感到厌烦》网页链接

【「吴柳芳擦边争议后涨粉超百万」】「前体操运动员回应热舞争议」11月23日，前世界冠军吴柳芳转型为“擦边主播”的新闻引发了广泛热议。对此，吴柳芳在视频网站进行直播，并向网友鞠躬致歉表示，“我跟我师妹拌嘴耽搁了大家的时间，占用了公共资源，真的很不好意思。给大家道歉，对不起。”截至目前，吴柳芳账号涨粉已超百万。「前体操冠军吴柳芳擦边争议后发声」封面新闻的微博视频

母爱的矛盾：在束缚与自由之间挣扎最近我一直在思考一个问题：母爱到底是什么样的存在？它既温暖又复杂，像是一把双刃剑，既给我带来了无尽的关怀，又让我在某种程度上感到束缚。𐟌𘊊我的母亲，她把从外婆那里没有得到的爱和关心，全都倾注在我身上。她希望我能成为她的骄傲，实现她未能达成的目标。她尽力给我她能提供的一切，但同时，她也把自己未竟的梦想和焦虑传递给了我。𐟒” 在父权制的影响下，我们的关系变得有些扭曲。她希望我能按照她的期望去生活，去结婚，去生子，去完成她未完成的人生轨迹。而当我没有按照她的设想走时，她就会感到无比的焦虑和失望。𐟘” 最近我意识到，她之所以如此执着于我结婚的彩礼问题，是因为她自己结婚时没有要彩礼，对此她一直后悔不已。她把这一切归罪于没有彩礼，并希望我能弥补她的遗憾。𐟒” 这让我感到非常痛苦，因为我知道这一切都是父权制的陷阱。我不想被这样的认知框架所评判和束缚，我更希望自己能够不被标签所定义，不被传统观念所束缚。𐟒ꊊ然而，当我试图反抗这种父权制时，我发现自己又不知不觉地陷入了另一种困境。我试图通过反对婚姻来反抗父母，但最终还是为了爱情而早早地走进了婚姻的殿堂。𐟒” 有时候我会感到一片混乱，甚至想要尽快结束这一切，想要毁灭一切。这时我才意识到，上野千鹤子所说的结婚与不结婚都无法逃脱父权制的束缚是何等的正确。在英国的姑姑和她的朋友们，虽然她们没有结婚领证，但她们依然在家庭中扮演着传统的角色，并没有获得更多的自由。𐟌 所以，母爱到底是什么呢？它既是我生命中最珍贵的礼物，又是我生命中最复杂的束缚。我希望有一天能够找到平衡点，找到属于自己的自由和幸福。𐟌Ÿ

《出走的决心》：女性觉醒之作《出走的决心》堪称近年来最出色的国产女性主义电影之一。影片的真实性让人震撼，因为它真实到让人感到压抑。电影中的李红是中国家庭妇女的真实写照，她的一生被困在桎梏和牢笼之中。从她的原生家庭到婚姻，再到她的下一代，每一个环节都像是一把利刃，而最终我们知道，整个父权制社会才是差点杀死她的真正凶手。电影中，李红提着菜回家的楼梯似乎永远走不到尽头，家务做完后抬起头，防盗窗的线条分明像监狱的铁门。那个男人敲敲厨房的玻璃就能要来一碟醋，还要骂上两句“你就是懒”。操劳了一整天，满桌的人没人在乎她是不是累了，有没有事要庆祝，有没有喝上一口热汤，那个男人还要来上一句“你什么都做不好”。她拿起刀捅向自己胸口，发出尖锐刺耳的哭声，撕扯着每一位观众的心。电影的前半部分，李红逐渐觉醒，有了“出走的决心”。她握着属于自己的车钥匙，像是抓住了全世界。当她扔下所有吸血鬼独自出走，驾车行驶在山河之间，看见年轻时那个“天地任我行”的自己，终于把旷野重新放回心里。电影的每一个情节、每一分细节都不多余。具体分析在p2-p7。电影分为五个部分来分析这部电影对女性的启发和思考：父权制社会下女性一生的坟墓、不要歌颂伟大来鼓励女性自我牺牲、从显性到隐性的两代父权制拥护实施者、女性的苦难是代际传递的、父权制社会下女性的出路绝不是顺从。她们不是谁的妻子、母亲、女儿、姐姐，她们只是她们自己。她们没有牺牲的义务，她们本该自私。引用饰演主角李红的咏梅老师和电影的原型苏敏女士的对话：“她们不知道自己正在被剥削，被压迫。” “被丈夫这样，你是不是觉得我很懦弱？” “会的。后来知道了，她是被驯服的。” “很多人是没有这一层觉醒的力量的。” 道阻且长。致敬这部电影的创作者：编剧阿美女士、导演尹丽川女士、主演咏梅女士。

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