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内容来源：牛排名所属栏目：话题更新日期：2024-12-03

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《战国策》：通古今，晓人情《战国策》这本书，真的是一部让人大开眼界的国别体史书。它是西汉的刘向编订的，虽然原作者不明，但大家都认为这不是一个人写的。这本书里的资料大多来自战国时代，包括了策士们的著作和史料的记载。这本书原本没有固定的名字，里面的文章也不知道是谁写的，成书的时间也不是一时一刻。刘向在编撰的时候，删去了那些明显荒诞不经的内容，按照国别重新编排，最终定名为《战国策》。全书一共有三十三卷，分为十二国的“策”论。内容主要围绕战国时期的策士们的游说活动展开，同时也反映了那个时代的历史特点和社会风貌。可以说，这本书是研究战国历史的重要典籍。每当我读到这本书的时候，总能感受到一种通古今、晓人情的智慧。它让我看到了那个时代的风云变幻，也让我更加珍惜现在的和平与安宁。所以，如果你也想成为一个大彻大悟的人，不妨读一读《战国策》，或许你会有更多的收获。

墨家学说的根源：墨子与木匠的传奇在古代，工匠们只要有了刨子、锯子、墨斗、斧子和锤子这五大法宝，就能走遍天下，制造各种家具和武器。这其中，墨斗是一个非常重要的工具。因为墨子是木匠，他总是随身携带墨斗，所以后人猜测“墨”这个字可能代表了墨子的职业。自古以来，人们就有一种习惯，把一个人的职业或者官职作为姓氏。比如，司马迁姓司马，因为司马是一个官职；再比如，“尹”姓来源于楚国的一个大官职“令尹”。因此，墨子的“墨”很可能是因为他是个木匠。墨子的神秘之处不在于他故作高深，而是关于他的记载非常少。我们今天所了解的墨子，几乎都来自他的弟子们所编订的《墨子》一书。这本书并不是一部史书，而是弟子们记录的墨子的言行和思想。通过《墨子》这本书，我们知道墨子是一位科学家和能工巧匠，出生于农民阶层，再往下是手工业者。由于社会地位不高，这位先秦时期的思想家，他的墨家学说反映的是社会底层人群的需求和思想。因此，墨家学说的思想来自于“墨”，来自于墨子出身于社会底层。

佛教格言别录（二十七）弘一法师编订佛生释义 78、刘念台云：“涵养，全得一缓字，凡言语、动作皆是。” 释义：所谓涵养，其实就是人生的一种修为。修为越深，涵养亦深。有无涵养，其主要表现在语言，正常的说，缓缓道来是有涵养的表现，急火攻心，慌不择言，显然是缺少涵养。把语言和动作联系在一起，观察人的涵养深浅是这篇格言的特色。在过往，我们看人重在察、观、听，很少注意对方做的动作，这也是失误之处。譬如上司训斥下级，言辞严厉，甚至还拍桌子，砸茶杯什么的，这拍、砸就是动作。这个不雅的动作暴露了上司修为不够，有居高凌下之嫌！其实，即并是下级做错了，你和风细雨地指出来，责令其改正，这样做的效果比大声呵斥、拍桌子掼板凳要好得多；同时也能看出你是一个有涵养，有修为，能平等待人的人。 79、应事接物，常觉得心中有从容闲暇时，才见涵养。释义：俗话说，宰相肚里能撑船，说明这个宰相有度量，有涵养，他待人接物，肯定觉得心中有从容不迫的感觉，这就是修为。我们芸芸众生自然不可能都是宰相级的修为，但可以学习宰相的处事风度和涵养，那怕学会一丢丢，那也是获益非浅。需要说明的是，并不是所有的宰相肚里都能撑船，也有小鸡肚肠的，如赵高、秦桧和严嵩等，历史不可能对他们有过多的正面评价。 80、刘念台云：易喜易怒，轻言轻动，只是一种浮气用事，此病根最不小。释义：易喜易怒，应该说是小人的行径；喜怒不行于色，这才是大人物甚至是领袖级人物所固有的自控能力。如《三国演义》描写刘备“喜怒不行于色，目能自顾其耳，”这样的态式，配合这样睥睨看人的目光，怎能不令人胆颤心惊？当然，喜怒不行于色是形容常态下的表相，在非常态的情况下，喜怒的表现还是很强烈的。乡下人都说喜怒不行于色的人阴得很，心也毒，轻易不敢招惹。反之，对易喜易怒的人还持有好感，认为他们心直口快，不藏奸，是“一铳消”的脾气，气消了也就没事了，这种人好处。这也是见仁见智了。

钢琴乐谱版本差异与演奏技巧揭秘 𐟎𜠥œ訥🦖𙩟𓤹学的视角下，乐谱不仅仅是一个简单的音符集，它是一个为已完成曲目所出版的音乐发行物。乐谱的目的是为使用者提供解读音乐的信息，是诠释音乐最原始、最基本的信息源。演奏者演奏一首乐曲的首要任务就是研读乐谱，然后再根据已经掌握的音乐知识和个人审美来进行二度创作。因此，乐谱的重要性不言而喻。正因为如此，许多音乐学家与演奏家都参与到了乐谱版本的编译与研究之中。由于编辑者的目的与方法有差异，同一部作品便出现了许多不同的版本。 𐟎𜠥œ訥🦖𙩟𓤹学术界，根据编定的目的，乐谱版本被划分为三大类：收集版本、文集版本和复制版本。西方音乐学家进一步将已有的钢琴曲谱细分为原作版、使用或演奏版和学术或评论版。 𐟎𜠤𘍥Œ的人在进行乐谱比较时，选择的研究对象和研究特征也会有所不同。例如，有人从运音法的角度进行对比研究。运音法泛指乐曲中乐段、乐句、乐节之间的连接分离关系。因此，运音法记号影响了音乐结构的划分，还决定了音乐的语气和风格。在版本编订的过程中，这一点最容易出现分歧。 𐟎𜠦œ‰人从断奏记号入手进行分析。古典主义时期的断奏记号分为跳音和顿音两种。由于作曲家书写以及书写年代久远的问题，导致后人在编订这些作品时很难完全准确地标注断奏记号。因此，有些版本回避了这些问题，仅用一种标记标注出所有需要断奏的地方。但多数情况下，编订者会根据自己的理解进行选择，因此也就产生了不同的演奏效果。 𐟎𜠥Š›度记号也是编辑常常出现争议的一点。 𐟎𜠨ㅩ尩Ÿ𓨮𐥏𗥜襷𔦴›克音乐作品演奏中具有很强的即兴性质，没有绝对统一的结论，因此这也是非常有争议的一点。 𐟎𜠦‰‹指踏板和踏板的问题在巴洛克时期和古典主义时期尤为突出。当演奏有连线的分解和弦伴奏音型时，有通过“手指踏板”的方法保持和声音效的习惯。由于现代钢琴的延音时间要比古典主义时期钢琴的延音时间长，因此在实际演奏时需要适当调整音的时值长度。

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#动态连更挑战# 由弘一法师编订.佛生释义的佛学著作《佛教格言精选》，从2024年10月22日开始发布，日发三篇，迄今已发布27篇，预计元旦前完成初稿。

《佛教格言别录（二十七）弘一法师编订佛生释义 78、刘念台云：“涵养，全得一缓字，凡言语》浏览量：156 作者：寒雨002网页链接

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